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正文 第219章 生活化(第2页/共2页)

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    相比于多数男演员三十而立后,事业开始逐步走上巅峰。

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    他红的太快,也红的太早,入行只三年,就取得如今的成绩、地位。

    换作同龄人,甚至非同龄人,也难免羡慕乃至嫉妒。

    他甚至觉得暗地里有不少同行在盯着他犯错,然后趁机落井下石。

    这个世界上最不缺的不是努力的人,而是红眼病患者。

    至于他为此付出了多少努力,当眼红嫉妒到了一定程度,没人会在意,只会被选择性的忽略。

    闲散二奶盼流氓,单身老头追大娘,中年男人怕上床,演戏盼着死同行。

    不是没有道理。

    “卡!”

    滕华滔坐在监视器后头,一嗓子将他纷乱的思绪吼断。

    场内拍的是苏淳夫妻俩的日常争吵戏。

    话说海萍为了看房子,购入了一辆二手自行车,结果没多久车被偷了。

    她觉得自己倒霉透顶,回到家本想寻求安慰,结果看到丈夫在抽烟,气得破口大骂。

    海萍买自行车为了省交通费,但在苏淳的眼里就是多此一举。

    他无奈地叹一口气,道:“我劝你别买你偏不听,真是花钱找罪受,你这人最大的毛病就是听不进去别人的劝。”

    说完后,他又忍不住庆幸道:“丢了就丢了,都是小坎坷,还好我们家没有遇到真正的大不顺。”

    发表完意见,他顺手掏出了一支烟。

    正要点上,海萍立马冲下去抢过他嘴里的烟,扔在地上使劲踩,嘴里念念有词:“让你回家就抽,一天不抽就不舒服.”

    随后坐在床边再次开始嘚啵嘚啵的诉苦,表示自己每天顺马路吃灰,只为了省点钱,而你却天天抽烟浪费钱。

    拍到这里,滕华滔没忍住喊卡。

    这条戏里海青即兴改了台词,将剧本里极短的两句词加长了许多。

    原本只是“抽抽抽,让你抽。”换成了“让你回家就抽,一天不抽就不舒服.”

    好处是更加生活化,坏处是个人色彩太浓,显得碎碎念,同她上个角色有些重叠。

    蜗居这类现代题材剧,几个角色都比较贴近现实生活。

    其实越是这样的题材越难演。

    自然主义的表演生活化的好处在于贴近观众,但观众容易去类比。

    他们会比较,你进屋是先脱鞋,还是先关门,随手脱下的衣服会不会折叠好.

    所以演员一旦演的假,他们就会感到突兀,有意见,当然也会有共鸣,是把双刃剑。

    因此现代题材剧非常考验演员的生活经历。

    但矛盾的是,太过于平实自然,将表演等同于自身的生活照搬,又失去了表演的独特魅力。

    似海青的改词,完全是下意识的行为,符合她本人的行为习惯。

    呈现在荧幕上却会让人觉得嘴太碎,观众也会觉得厌烦。

    表演生活化绝不是试图以自己的生活本身去代替艺术创作,对自然的真实反映也并不是演员本身。

    它要以生活为原型,从中选择、提炼,再以生活化的形态,艺术地加以表现。

    “海青,过来聊一下。”滕华滔思考许久后喊道。

    (本章完)
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