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《团圆这部电影,在王权安所有的电影里,就思考的深度而言不是最深刻的,《图雅的婚事就比它深刻不少。
但是,要论起剧情设置之巧妙,却是比他之前的所有电影都突出的多。
这一部借着团圆来讲述别离的电影,在王权安的设计里,有着整整5场在饭桌上的戏,可以说,在他的构思当中,整部电影有一半的内容都在饭桌上了。
这5场饭桌上的戏,第一场是群戏,刘燕生刚回来,乔玉娥一家子只要没事儿的都来了,除此之外,还有街道居委会的主任——来欢迎这位返乡的台岛老兵。
第二场的饭桌就只剩下了三个人,刘燕生、乔玉娥以及陆善民,刘燕生第一次向陆善民提出了要带乔玉娥走的想法。
第三场的饭桌又是群戏,陆善民和乔玉娥刚办了离婚,拉着全家人吃饭,算是给乔玉娥的送行饭,也是在这个饭桌上,陆善民突发脑梗入院。
第四场又变回了三人的饭桌,也是在这个饭桌上,几位老人的思想都在发生着转变。
最后,第五场,群戏,刘燕生要离开,全家人都到了,在巷子里摆了一桌,结果,没吃两口、没说几句,下雨了,散场,似乎也预示着结局。
5顿饭,前后两场各自呼应,而中间一场却可以算是整部戏最重要的转折开端。
就这样的结构,张步凡就觉得特别精巧,和这个一比,另外某个光头导演的戏就差远了,那点点倒叙插叙的手法,呵呵……
但是,张步凡觉得这还不够,就这些剧情里面,有一个很重要的,在和王权安会面的时候他说过的一点压根没体现出来。
那就是后辈。
那就是刘燕生乔玉娥身上发生的事情,如果发生在他们的后代身上又会引发怎样的思考?
这一点,无论是王权安的剧本还是金那的剧本里,都没有,在他们的剧本中,后辈只是推动剧情、引发更多矛盾的道具,所有对于相逢和别离的思考,都落在了三个老人身上。
这样很不够。
于是,那个在原来的剧本中只是起到一个“导游”身份,带着刘燕生游魔都的外孙女娜娜,戏份一下就增多了。
而整部剧里在饭桌上的戏份,也从5段被张步凡增加到了7段。
一段在整个剧本的开头,甚至在刘燕生回魔都的前头,其实也应了王权安剧本中刘燕生在回国之前给乔月娥去的那一封家。
这一段里,乔玉娥一家在饭桌上,年轻人吃的快,大部分人都已经下了饭桌,只剩下老两口还在慢慢吃着。
那个不大的小饭桌上,老两口面对面坐着,不时的挑一筷子,在两人中间手边上坐着外孙女娜娜,手上捧着一封信在那念——刘燕生的那封家。
另外一段直接被张步凡扔到了结尾,刘燕生离开之后,这一次没别人了,就剩下老两口和外孙女娜娜,一边吃饭一边聊着,老两口的生活在刘燕生离开之后又恢复了以前的样子,没什么好说,这话题自然落在了外孙女的身上,聊她,以及她的他。
于是就扯出了这样一个话题,她的他,要出国,时间还不短,整整2年。
当年刘燕生他们一代人身上发生的事情,在新一代人的身上,就这样以另外一种形式,再一次上演了。
看着加在开头和结尾的这两段,张步凡特有成就感,然后,开始苦
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