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    无疑贝多芬的公开发行的三十二套钢琴奏鸣曲贯穿着他的一生。

    一个带着渴望从波恩来到维也纳的年轻音乐家，初入社会，面对一片繁花似锦，想要证明自己，可以理解。

    他努力创作，但并没有立马得到风潮的青睐。

    随后便是八年蛰伏，或许每一个成功背后都离开这样一段时期。

    必须停下一会儿脚步，才能看清前方的道路。

    在第七首之前，人们只是看到了一个钢琴技术高超，但在作曲方面还显生涩稚嫩、作品中不时出现海顿莫扎特影子的路德维希。

    直到第八首悲怆。

    这首以独特戏剧效果着称的钢琴作品一经问世，路德维希化身贝多芬，在艺术之都拥有了一席之地。

    从1792到1800，八年隐忍，八年奋斗，随着月光降临，三十岁的贝多芬成为了维也纳公认的音乐大师。

    如果悲怆和月光代表着一个毛头小子从初出茅庐到名誉天下，那么告别和暴风雨就代表着一个成年人对社会的思考。

    人到中年，贝多芬的作品也趋向于成熟，追求更宏大的结构和主题表达。

    此间问世的作品中，人们将告别暴风雨和热情称为贝多芬的中年三部曲。

    所以暴风雨和告别都悉数登场了，那么又怎么该漏掉热情呢。

    钢琴旋律如火一般的勾勒着饭后的餐桌，李安已经坐到了客厅的钢琴前。

    他背对着镜头，双手隐于身前，于是无从考证此刻的音乐是否来自他正起伏的身躯。

    然而考证已无太多意义。

    空无一人的餐桌上，只剩一片沉默的残羹剩渣。

    关于生活与梦想，有的人说的多一些，有的人做的多一些。

    次于沉默，最接近于表达出不能表达的，就是音乐。

    赫骨利的话在这刻像是对银幕构图的最好诠释，也是对现场观众情绪的精确描述。

    那道纤细的身影走进画面将桌上的残餐碟碗快收走。

    镜头没有随之离去，片刻后，画面隐约传来碗快落入水池的碰撞音。

    人们仿佛在下一秒看到了水龙头被拧开的景象。

    生活的噪音和音乐的乐音交织，为冬日的都市夜色点燃了一丝别样的光彩。

    画面一转，一路夜色风光从观众的眼前疾驰而过。

    一行字幕出现。

    ‘晚饭后到睡觉前，李安通常会根据情况练习一到两小时钢琴。’

    再没有过多介绍，镜头最终定格在茫茫夜空。

    直到热情第三乐章的钢琴旋律也渐渐消失在夜色中。

    曲子不该在这里结束，观众们也没有听够。

    然而李安的一天确实就这么过去了。

    太平静了。

    平静到甚至有一些观众觉得好像还没有开始就结束了。

    就这么结束了。

    心里空唠唠的。

    总觉得好像少了一些画面，哪怕再来两行字幕也好。

    大屏幕不受人为意志的操控，渐渐的暗了下去，连同整个音乐厅都隐如一片幽暗的沉寂。

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