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的传统术语。表现的是速度的阶级以及缓急变化。】

    现在是私底下，而非工作时间，包括紫阳在内的诸位艺伎，自然不会身着穿脱起来格外麻烦的振袖，也不会往头上插戴繁杂的发饰。

    只见紫阳身穿绣有绣球花的、不论是款式还是布料都很普通的浅绿色和服。

    乌亮的黑发没有挽成任何发式，就这样自然地垂落而下，遮住光洁如玉的额头，触及腰间。

    穿扮虽与“艺伎形态”截然不同，但那娇弱柔软的身子、充满生命力的雪白肌肤却依旧充满魅力。

    倒不如说，这身朴素的扮相别有一番风韵。

    刻下的紫阳，像极了阳光开朗、亲切可人的邻家少女。

    犹如“黑长直”、“楚楚动人”、“清纯可人”等这类词汇的具体形象。

    在弹奏完《樱花》的前奏后，紫阳轻启朱唇：

    ~~“樱花呀樱花，三月的天空下，我所能看到的范围内，那是霞，还是云？”~~

    紫阳一点儿也不费劲地唱着。

    在三味线的伴奏下，美妙的歌声从她那小巧玲珑的嘴里不断地倾吐出来。

    这是怎样的歌声呢？

    既像是山间的泉水叮咚，也像是春日的黄鹂婉转。

    那美妙的歌声，宛如一条条柔顺的丝带，在现场众人的耳畔缭绕、回转、摇曳。

    当真是诗魔白居易的千古名句“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的最佳注解，叫人陶醉，让人销魂。

    不仅如此，紫阳抚琴的动作还极为优雅。

    每一次翻动拨片、每一次按压琴弦、每一个举动，无不透出典雅、端娴的气质。

    观看紫阳的演奏，视觉及听觉全都能得到顶级的享受。

    须臾，曲终，歌停。

    最后一段音符盘旋在上空，久久未散。

    所谓的“余音绕梁”，不外如是。

    随着紫阳的演奏结束，房间内外先是陷入死一般的寂静，落针可闻。

    大约3秒钟后，轰然响起的欢呼声、叫好声，几欲掀飞天花板。

    “好厉害！好厉害呀！”

    “紫阳小姐，您唱得太好了！”

    “紫阳小姐，您的歌声实在是太美了！”

    ……

    为人随和，从不摆架子，再加上很热衷于提携后辈，当身边有人遇上困难时，她是真敢上——前阵子的萨摩人闹事，便是紫阳性格的一大体现。

    出于上述的这种种理由，紫阳在祇园里的风评，向来相当不错的。

    在她所任职的这间百花屋里，她更是一直享有着极高的人气，深受前后辈的信赖、拥戴。

    这时，某人抱
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