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bsp; 周瑶瑶被老母亲训了一顿，总算解放了，哒哒哒跑过来。
却见舅舅搂着舅妈姐姐，舅舅像吃了辣条一样，龇牙咧嘴，面目狰狞。
“舅舅，你在吃什么，还有一窝什么呀！”她扶着门框，歪着小脑袋，好奇地打听。
“小孩子不要乱问。”
陆远抓着刘施施的手，敷衍的回了句，忽而嘴贱道：“我在和你舅妈姐姐讨论母猪的产后护理。”
“陆远！！！”
“瑶瑶快跑，有人想咬人了。”
“嘎嘎嘎~”
“舅妈姐姐追不到我，哎哟。”
场面陷入安静。
周琪趴在地板上，奶瓶还捏在手里，撅着屁股，嚎啕大哭。
“妈呜.妈嗷呜啊哇哇哇”
周琪也就是还小，否则高低来一句，为什么每次受伤的总是窝！！
陆佳看着蹲在儿子身前的弟弟，以及躲在他身后，探头探脑的自家闺女。
“陆远，周瑶瑶，你俩都给我滚出去！！”
第二天一早。
火辣而滚烫的晨运过后。
刘施施饱经鞭挞，踩着点赶上航班，南飞横店拍摄《怪侠一枝梅》。
而陆远，则带着执行经纪江秋芸，正式前往《龙门飞甲》剧组。
吴朗这次没跟过来，《失恋三十三天》后续还得他盯着，还有个代言在谈。
去往河北天漠的路上，他合上剧本，在脑子里继续完善雨化田的形象。
提及明朝的权力机构或组织，很容易想到东厂和东林党。
一个是宦官集体、一个是文官集团，这是明朝的两个独特产物。
不过除了东厂和东林党之外，其实还有一个短暂的非正式性机构——西厂。
西厂是成立于明宪宗成化年间，一个由宦官领导的特务组织。
虽然创立时间较晚，而且中间一度废止，最后也没能坚持下去。
但当时人们提起西厂，可谓是谈虎色变，其“威名”和权力远远盖过传统特务机构东厂。
大抵就是东厂害不了的，他们害，东厂整不死的，他们整，东厂做不到的，他们做！
不过这样一个强大的组织，却不是由皇帝亲自创办，而是一个小人物奋斗的成果。
他就是汪直，15岁掌管西厂，20岁贬往南京，自此退出历史舞台。
而这个人便是《龙门飞甲》中，雨化田这一角色的原型。
《龙门飞甲》剧本的质量其实相对平庸，不如早期的《新龙门客栈》。
《新龙门客栈》故事线非常单一，容易理解，没有乱七八糟的悬念，所以整体看下来非常流畅。
周淮安与邱莫言的爱情线，以及金镶玉对周淮安的单相思，为故事增添了一份浓烈的情感色彩。
而《龙门飞甲》是以一个被皇帝宠幸的宫女为线索，又有龙门客栈的一批人，还引出关外势力等等。
内容相比《新龙门客栈》要复杂一点。
但也因此情节变得繁琐，累赘，读下来撕裂感较强，并不顺畅。
“既然剧本质量不够好，那么老大你为什么还要接这部戏，因为角色是个反派吗？”
江秋芸整理着包包，她知道陆远出道以来演过太多正面角色，或许想演个反派尝尝鲜。
陆远摇摇头，笑着解释：“之所以接下这个戏，和是不是反派关系不大。最主要的原因，是雨化田这一角色的人设足够好。”
“人设？”
“秋芸，你说什么样的角色，才称得上好人设？”
江秋芸皱着眉毛，稍作思考，试探道：“正义，慷慨，见义勇为，人品好。”
“你说的那是好人。”陆远无奈的扶了下额头：“好人设不等于好人人设。”
“对剧本中的角色而言，人设的好坏，不是由人物正面与否来决定的，而是由人物的表现空间所决定。”
“层次丰富，逻辑完整，表现空间充足，这样的人角色就是好人设，与他是不是好人没有丝毫关系。”
江秋芸似懂非懂地点了点头。
“把杯子给我。”陆远伸手，并说道：“你也看过剧本，来描述一下你印象中的雨化田。”
江秋芸顿时来劲了，她可太喜欢这个角色了，从包包里取出茶杯，递过来。
“与很多反派开始善良，后面黑化，或者遮遮掩掩地搞坏事儿相比。雨化田从一开始就是明明白白的坏，从来没有打过马虎眼儿，从始至终，坏得正大光明！”
“论武艺，他的武功已经接近化境，脚尖轻轻一踩地板，地板随即碎裂，迸出一块飞出，把硬木塑像生生地砸烂。与赵怀安交战，独挂桅杆，摇摇欲坠，却又稳如泰山。”
“论谋略，雨化田又是运筹帷幄，决胜千里的能人。”
“再就是角色很气派。”江秋芸眯起眼睛。
“雨都督简直就是傲娇的化身，身处一人之下，万人之上，威武霸气，飞扬跋扈，唯我独尊，他称呼赵怀安为无名小贼，称呼东厂一干人为无胆鼠辈、缩头乌龟。”
“这些从他霸气的台词里就能体现出来，比如东厂不敢杀的人，我杀。东厂不敢管的人，我管。东厂管得了的，我要管。东厂管不了的，我更要管！”
“.”
江秋芸好似小迷妹般，巴拉巴拉个不停。
陆远笑了笑，打断道：“呐，如你所言，角色富有层次，闪光点足，这就是好人设！”
很多时候，会有这样的现象，演员都乐于去演反派。
也有许多演员靠着反派角色被观众所看到。
还有不少观众不受三观控制地喜欢上反派角色。
形成这种现象的原因很简单，这些反派角色，更有让演员有发挥自身业务能力的空间。
以表现空间为判断标准，很多时候，坏人设反倒是一些正面人物。
因为正面人物受限制，过于伟光正，这类角色陆远也一直避免接触。
有人认为与反派角色相比，观众对正面人物的要求更加的严苛。
就像好人取得真经要经过九九八十一难，而坏人只需要放下屠刀立地成佛。
是一种现实生活的折射，对好人往往求全责备，既要求好人要做圣人，又嫌弃圣人完美无缺，虚假伪善。
也有人认为人的本性都有恶的一面。
所以往往很难相信有纯粹的好人，反倒是借着剧中的坏人，释放生活里那些被压抑的欲望。
还有人表示，白纸上的一点黑，黑布上的一点白，都是比较容易被看到的，白玉无瑕很难做到。
这些都有道理，但又不完全。
其实问题就出在编剧的身上，人设的根本还是编剧。
编剧们缺乏构建正派人物丰富层次的能力，就不能怨观众被反派所吸引。
有魅力的，能吸引观众的角色永远是那些有层次的，有故事张力的角色。
雨化田这个人物比较复杂，有他很落魄的一个状态，也有他很华丽的一个状态。
角色个性也有多个层面。
有野心，有狂劲，有贪婪的一面，和手下的相处中，也有很清高和柔软的一面。
陆远断定，虽然是反派，但雨化田比赵怀安更容易出彩。
这是文学和戏剧自身的属性所决定的，与立场和三观无关。
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