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自己的口水呛到了，激烈地咳嗽起来，“导演……导演……”

    山姆和安森交换一个视线，可以看到山姆眼睛里也有一抹恶作剧的光芒，但表面上，山姆还是保持淡定，没有理会詹姆斯，“你刚刚派人喊我过来？”

    “对，剧本。”安森也没有再继续寒暄，直接进入正题。

    山姆完全不意外，“预料到了。”

    一边说着，一边在靠墙沙发坐下来，从自己随身携带的公事包里掏出剧本，朝着安森的方向推了推。

    年初，在埃德加和索尼哥伦比亚讨论续集合作的时候，安森就曾经说过，他希望能够提前阅读剧本，并且给出自己的意见，参与到剧本的创作里。

    对此，埃德加表示赞同，他希望安森能够掌握更多话语权，增加自己的影响力；索尼哥伦比亚也不意外，想当然地认为安森试图成长为制片人。

    然而，安森有自己的想法。

    他知道“蜘蛛侠2”后来被誉为经典，并且成为一部里程碑，但为什么“蜘蛛侠2”没有像“蝙蝠侠前传2：黑暗骑士”那样成为人尽皆知的传奇经典呢？

    即使后来超级英雄电影全面爆发，数不胜数的作品呈现井喷状，但“蝙蝠侠前传2：黑暗骑士”依旧是绕不过去的一座丰碑，“蜘蛛侠2”却没有这样的待遇。

    原因就在于，“蜘蛛侠2”确确实实开创了一个全新流派并且启发后续一系列同类电影，铸就经典，但剧本本身还是远远不够。

    优点在于，彼得-帕克这个角色的人物弧光写得完整。

    缺点在于，完整不代表出色。

    一来，彼得-帕克的人物弧光存在大量重复的累赘叙事。

    二来，情节设置太幼齿简单，基本就是校园肥皂剧的水准。

    这些肥皂剧不仅影响到电影的叙事节奏，同时也影响到情节的吸引力，前世托比-马奎尔的表演太过肥皂剧，瞪眼委屈扮无辜的三板斧有他自己的问题，同时也有剧本的问题。

    而且，这不是全部。

    最令安森扼腕的一点在于，山姆-雷米愿意花费时间挖掘人物内心和成长弧光，但糟糕的叙事效率导致电影存在大量无效情节，并且压缩了一众关键角色的发挥——

    亲情，玛丽婶婶；友情，哈利；爱情，玛丽-简。

    三条线里，除了本来就是扮演功能性角色的玛丽婶婶之外，哈利和玛丽-简这两个需要推进剧情需要完善人物的重要角色却显得单薄，甚至烦人，无法唤醒任何共鸣，花费大量笔墨也依旧是纸片人。

    毫无疑问，这是非常非常可惜的。

    所以，当人们讨论经典的时候，脑海里会浮现“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”，却很少很少会第一时间想起“蜘蛛侠2”。

    在安森看来，“蜘蛛侠2”具备成为一代传世经典的潜力，如果就这样简简单单被索尼哥伦比亚当作一部青春校园成长电影带过的话，那就太遗憾了。

    当然，安森不准备像“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”那样在哲学、人性层面深入挖掘，保持爆米花质感、保持青春校园类型，像“复仇者联盟”那样成为经典娱乐类型电影就可以了，一样能够成为经典。

    于是，过去这几个月时间里，安森在欧洲街头巡演的同时，没有忘记和山姆展开沟通，通过邮件和电话，不断交换意见、不断深入探讨，希望能够找到一个平衡点，让电影变得流畅凝练起来。

    然而，这不是一件容易的事情——

    纸上谈兵容易，但自己真正实际操作的时候就明白，好莱坞编剧的工作远远比想象的更加困难。

    (本章完)

    
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