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果然,老同志很满意:“你们那个特效技术怎么样?现在做到了什么程度?”
方沂说:“亚洲最先进,部分能跟得上好莱坞,但是总体来看,和他们差距最起码在十年以上。”
老同志相当惊讶:“差这么多吗?”
“这已经是非常乐观的说法了。”方沂没有解释技术细节,其实在他看来,可能差了有三十年,但他没有这么说。
郭凡替他解释:“现在特效技术是这样……好莱坞独一档的强,空下一档之后轮到其他电影市场,比如欧洲、日本,现在还有我们了,我们才刚刚在技术上勉强赶上,实际上我们在技术上也仍然不如欧日,但是我们应用的比他们好,因为我们有更大的市场,此消彼长下去,以后就有可能拉近差距。”
方沂点头道:“我们团队有一个独立的特效技术公司,这个公司现在人员组成很多元,德国人、加拿大人、法国人……都有,为什么能招得到这些人?工资给的高是一方面,他们确实也没有用武之地,科幻片是大投资项目,很容易血本无归。”
老同志问:“我还能看到你们其他最新的项目吗?”
方沂他们当然介绍《流浪地球》。
据说老同志是一个科幻迷,读过《三体》为代表的一些科幻,但毕竟是传言做不得数。
他们从故事说起,尽可能减少拗口的术语,“流浪地球改编自国内一个中篇科幻故事,有一年太阳要熄灭了,再也不能提供能源,地球上的人类就分为了数字生命派和流浪地球派,一个要求把所有人转化为数据储存在专用的服务器里面,也就是在某种机器里面实现了再复活……”
“另一种就是带着地球流浪,更像是我们中国人的观点是吧……故土难迁,要带着我的家园一起走。”
老同志抿了抿嘴,“听着挺有想象力,我没仔细看过你这个故事,但伱一提起来好像有印象。你们说体现了中国人的观念?很好!我们拍的电影要有我们自己的特色,不要老是抄美国人的东西!”
特色啊。
13年其实还有一部好莱坞科幻片要上映,叫《地心引力》,是墨西哥导演阿方索·卡隆的作品,目前内部试映评价极佳。片子还没有上映,但在行业很出名,因为该片几乎全程在一个密闭空间里面拍摄,且全程只用了大概两个月。
如果这个片子出来没有暴死,观众看不出瑕疵的话,它就可能引领电影拍摄的一个小技术革命,好莱坞把这种拍摄模式和《阿凡达》相提并论,认为是新一次探索。
真的是新探索吗?
这是因为大陆影市还没有世界级的影响力,所以拿不到话语权。
方沂之前拍摄《重返十七岁》有个在集装箱里面拍摄的发大水片段,也有在国内模拟的纳斯达克敲钟大楼,其实质上和墨西哥导演这部片子的思路如出一辙,总计大半小时的全特效剧情也并不短。
如果方沂是美国白人,那肯定他被吹成为技术创造者了,可惜他处在比好莱坞更弱势的影市。
在这方面,方沂
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