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    果然，老同志很满意：“你们那个特效技术怎么样？现在做到了什么程度？”

    方沂说：“亚洲最先进，部分能跟得上好莱坞，但是总体来看，和他们差距最起码在十年以上。”

    老同志相当惊讶：“差这么多吗？”

    “这已经是非常乐观的说法了。”方沂没有解释技术细节，其实在他看来，可能差了有三十年，但他没有这么说。

    郭凡替他解释：“现在特效技术是这样……好莱坞独一档的强，空下一档之后轮到其他电影市场，比如欧洲、日本，现在还有我们了，我们才刚刚在技术上勉强赶上，实际上我们在技术上也仍然不如欧日，但是我们应用的比他们好，因为我们有更大的市场，此消彼长下去，以后就有可能拉近差距。”

    方沂点头道：“我们团队有一个独立的特效技术公司，这个公司现在人员组成很多元，德国人、加拿大人、法国人……都有，为什么能招得到这些人？工资给的高是一方面，他们确实也没有用武之地，科幻片是大投资项目，很容易血本无归。”

    老同志问：“我还能看到你们其他最新的项目吗？”

    方沂他们当然介绍《流浪地球》。

    据说老同志是一个科幻迷，读过《三体》为代表的一些科幻，但毕竟是传言做不得数。

    他们从故事说起，尽可能减少拗口的术语，“流浪地球改编自国内一个中篇科幻故事，有一年太阳要熄灭了，再也不能提供能源，地球上的人类就分为了数字生命派和流浪地球派，一个要求把所有人转化为数据储存在专用的服务器里面，也就是在某种机器里面实现了再复活……”

    “另一种就是带着地球流浪，更像是我们中国人的观点是吧……故土难迁，要带着我的家园一起走。”

    老同志抿了抿嘴，“听着挺有想象力，我没仔细看过你这个故事，但伱一提起来好像有印象。你们说体现了中国人的观念？很好！我们拍的电影要有我们自己的特色，不要老是抄美国人的东西！”

    特色啊。

    13年其实还有一部好莱坞科幻片要上映，叫《地心引力》，是墨西哥导演阿方索·卡隆的作品，目前内部试映评价极佳。片子还没有上映，但在行业很出名，因为该片几乎全程在一个密闭空间里面拍摄，且全程只用了大概两个月。

    如果这个片子出来没有暴死，观众看不出瑕疵的话，它就可能引领电影拍摄的一个小技术革命，好莱坞把这种拍摄模式和《阿凡达》相提并论，认为是新一次探索。

    真的是新探索吗？

    这是因为大陆影市还没有世界级的影响力，所以拿不到话语权。

    方沂之前拍摄《重返十七岁》有个在集装箱里面拍摄的发大水片段，也有在国内模拟的纳斯达克敲钟大楼，其实质上和墨西哥导演这部片子的思路如出一辙，总计大半小时的全特效剧情也并不短。

    如果方沂是美国白人，那肯定他被吹成为技术创造者了，可惜他处在比好莱坞更弱势的影市。

    在这方面，方沂
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