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糟的怪异的城市，但幸运的是你不会死，并且还拥有着超能力。

    是啊，本书实际上我写的时候，预想的就是一个，各种怪异横行的都市异能。

    用大家便于理解的方式来讲，就是机动特遣队成员的工作日常。

    有了怪谈之类的要素，那么也应该有san值之类的设计了，但我不想直接粗暴地弄个什么san值槽，来表示角色的精神状态。

    在确定了描写欧泊斯这座城市时，我觉得倒不如从周围的环境入手。

    秩序局到处都存在着绝对理性的几何体，棱角分明秩序感拉满，但随着权限的提升，人们眼中的“垦室”也发生了变化，绝对理性的几何体开始变得柔软，笔直的线条不再，取而代之的则是一堆诡异的曲线，就像怪物扭曲的狰狞模样。

    这是我在写书时萌发的一个新的想法，用理性的几何体代表稳定秩序，可当几何体开始崩溃，变得柔软扭曲时，便是疯狂的开端，从侧面表现san值的起伏。

    所以常态下，秩序局是绝对的理性几何体，而彷徨岔路则是扭曲蜿蜒的建筑群。

    不过欧泊斯终究是一座凡人的城市，超能力者的互相大战总不能变成城市拆迁，所以有了“虚域”一类的设计，就像一个个副本，等着大家伙下本。

    外表看起来是座小房子，里面实际上是个巨大的迷宫，这种空间错位感我很喜欢，比如《控制》里的太古屋，基金会的一个项目“见鬼的宜家家具城”，这个家具城大的离谱，把很多人都困了进去，和宜家的员工斗智斗勇，还有一个项目我记不太清了，应该是“九龙城寨”，描述和“宜家家居城”差不多，也是内部空间扭曲，大的离谱。

    熟悉银河恶魔城类游戏的读者应该知道，当你把一个区域探索的差不多时，你往往会打开一个“捷径”，让地图之间联系起来，就比如“垦室”的“废墟区”里，会不会有扇门，通往一些奇怪的地方。

    我很喜欢详细地描写一个城市，就像上本书中的旧敦灵一样，我在看很多作品时，它们很少会去描写这些，我记得我小时候看《火影忍者》时，就很好奇鸣人家到底是什么构造的，这些忍者跟树上的猴一样，建筑也变得乱七八糟，在哪都能挂人，我就觉得，这种感觉十分新奇。

    当然，也有人问了“这城市跟哥谭一样，怎么妖魔鬼怪全在这了”。

    别问，问就是伏笔，我这人向来挖坑必填，到时候会给各位一个满意的答案。

    然后大家也能感觉出来，我在有意设计一些符号，秩序局本身，以及各个部门，我都在设想一些完善的图标，连带着彷徨岔路的玛门币等等。

    这部分我受到罗伯特·兰登的影响比较大，他是丹·布朗笔下的虚构人物，一位符号学教授，每次看到他对一个符号侃侃而谈，讲其背后的含义与历史时，我都觉得“草好炫酷啊”，在那之后，我便开始有意无意地设计这些。

    锁链与剑、毒蛇缠绕的果实、杖剑等等。

    电影方面对我近期影响较大的是《突袭》，我感觉这个影片真的刷新了动作片，血浆、拳拳到肉，从头打到尾。

    剧情？什么是剧情，剧情就是时间、地点以及要打几个人，是打残还是打死。

    真的太赞了，各位有兴趣一定要看看，受此片影响，我成为了一个“走廊战神”爱好者。

    基于以上这一切，加上我之前做美术的，可能是职业病的原因，我总是想要尽可能地呈现那种画面感，尝试将我的故事风格化。

    就像一段游戏的主题曲，虽然换代，但主题曲的旋律不会变，最多只是变奏而已。

    廉价的血浆与刺耳的音乐，还有
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